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欧博allbet客户端(www.aLLbetgame.us):《柳浪闻莺》:在无处安放的生涯与情绪中自我嗟叹

admin2021-07-2540

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春夏之交的杭州西湖边,杨柳依依,草长莺飞,蓬勃的生气与活力在饱和的绿色中伸张、生长。在这柳浪升沉,春意盎然的人世胜境,似乎最适合上演有关青春和恋爱的戏码。而且,这些故事不能知足于妖冶的忧伤或缱绻的情绪羁绊,而应在温婉感伤,却又百转千回的嗟叹中,以不事张扬但又力逾千钧的方式道尽人生的万千况味。


影片《柳浪闻莺》以中国20世纪90年月急剧的社会变化和经济转型为靠山,向观众展现了戏曲和戏曲从业者的浮沉。随着盛行文化的强势登场和款项价值观的深入人心,戏曲逐渐变得落寞和边缘化,两位戏曲女演员垂髫和银心也历经心里的失踪、彷徨、挣扎与痛苦。她们的狷介、强硬、尊严与憧憬,在时代的大潮中卑微而无用;她们对于自我人生的体认与追求,在现实的崎岖潦倒中无人喝彩。这是戏曲的悲痛,也是一个时代的悲痛。


从影片的时间跨度只有1992年至1996年的处置来看,影片似乎并不热衷于显示时代变迁中的人物运气升沉,甚至对于戏曲的尴尬处境也只有异常阻止的渲染。影片置于远景的是两位女性和一位男性之间的情绪纠葛和逾越性别、混淆艺术天下与现实天下的心灵交汇。


垂髫和银心常年在舞台上演绎越剧《梁山伯与祝英台》,这个曲目也成为了影片中主要的“戏中戏”,并与现实天下里两位女性的情绪关系举行了意味深长的对话。在艺术天下中,垂髫和银心诉说着坚贞不渝的款款深情,并以恋爱匹敌秩序的冷漠。舞台上的心意相通,同声共气,是她们在现实天下里情同姐妹和情侣的延伸和想象性饰演。或许,影片可以像《霸王别姬》一样,让一位戏曲演员在模糊了艺术天下和现实天下的界线之后,心里陷入伟大的失踪和痛苦中;又或者让另一位在舞台上刚猛豁达的戏曲演员,在现实中显露其软弱和卑劣,进而让观众感伤人性的庞大,历史动荡中稳固的深情和执着。然则,《柳浪闻莺》另辟蹊径,在庞大的情绪纠葛中讲述两位女性的心里发展以及无奈妥协,并渗透关于爱分别与求不得的深切体验。


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《霸王别姬》在程蝶衣和段小楼之间加入了菊仙,形成一种“三角关系”,并让程蝶衣的深情与菊仙的强项反衬段小楼的轻薄和寡情;《柳浪闻莺》则在垂髫和银心之间设置了一位有着阴柔气质的男性艺术家工欲善,这三人之间的情谊,涌动在同性与异性的含混地带。影片无意于批判人物的人性弱点或者性格缺陷,而是在一种平和的注视中,洞察人心的玄妙,人性的庞大,心里的彻悟,并对人生的无望挣扎发出一声幽幽的叹息。



工欲善与银心在一起时,他本应体现男性的阳刚与直爽,对于情绪的直接与强势,但他却习惯了被动与犹豫,这无疑让银心极为失望。在与垂髫的来往中,工欲善醉心于垂髫身上那种爽朗爽性的心胸。只是,在残酷的现实眼前,垂髫无力回天,工欲善的软弱也无法给她带来平安感。因此,影片在处置三人关系时,氤氲着一种迷离的模糊之感。工欲善是现实天下中的男性,但他无法体现经受和勇气,倒像一位弱女子。银心在舞台上是被动的祝英台,但在现实天下中她一度焕发出大丈夫般的决绝。垂髫在舞台上英姿勃勃,饰演的是男性,但在现实天下里这种阳刚和豁达毫无用处,她不得不做回被动的女性。


影片在一种阻止的叙事气概中,冷冷地看着人物的运气辗转,情绪纠缠,绝不以煽情的方式,表达对于人物的道德批判,而是在一种悲悯的眼光中,看着人物若何与自己的人生目的失之交臂,若何与恋爱渐行渐远,看着人物在奋力捉住运气的绳索时却坠入更深的漆黑。这种黯淡的人生图景,并非全然来自时代的更迭,又不像是人生无常的有时,也不能归罪于男性的自私与无能,倒像是一种人生的常态,是人物在与运气交手,与理想角力时经常发出的那一声无力喟叹。


两位女性起劲过,爱过,挣扎过,却终究只是一场空无。更令人唏嘘的是,两位女性最终的人生救赎都来自男性。垂髫一直被琴师珍爱,最后与工欲善抱团取暖和。银心对于工欲善的温吞与懦弱极为不屑,但最后照样追随一位有妇之夫去了美国。影片可能想借此表达女性的无力和运气的残酷,但这样的下场若干是令人失望的。既然影片一直一定两位女性的生计意志,褒奖她们的生命 *** ,观众情愿看到她们在伤痕累累后轰然倒下,也比蜷缩在男性的呵护下更能激荡人心。惋惜,生涯不是戏曲,没有那么多想固然的悲壮与飞扬,只有无数攀爬不到的极点,无数曲终人散的退场与落幕。


在戏曲天下中,梁山伯与祝英台要匹敌的是封建礼教;现实天下中,两位女性显得更为自力,但她们的人生同样不自由。她们不想认命,不想放弃尊严,却陷入更大的无助之中。这是现实的反讽,同时也是影片在主题表达上的迟豫和茫然所致。这一点,从影片竣事于垂髫在戏曲动作中定格,回眸,画面酿成是非也可见一斑。影片无法对两位女性的未来举行展望,只能让人物在时间的长河中愣住,并风情万种地回首过往。


影片也许想显示女性若何憧憬人生的自由,彰显自我的价值,盼望理想的恋爱,但她们的追求却落入男性织就的情绪或款项之网。在这个历程中,时代性的因素逐步变得虚弱而渺远,现实的许多逻辑被抽闲之后,两位女性的人生获救似乎必须来自婚姻,所有精神突围只能寄托于戏曲。这就可以明白,影片的时间跨度为什么只有四年,由于影片试图聚焦于两性情绪之间的多元与暧昧,显示女性无措时刻的渺茫、发展与屈服,而不想在足够宽阔的时空里显示运气的多种可能性,人生的多种诠释方式。(作者:龚金平,系复旦大学艺术教育中央副教授,文学博士)

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